瞬雨
2015年，刘慈欣凭借科幻小说《三体》第一部获雨果奖最佳长篇小说奖，成为雨果奖创立以来首位获奖的亚洲科幻作家。有人说，刘慈欣凭一己之力把中国科幻文学带到了世界高度。距离《三体》夺得雨果奖已过去这么多年，下一部能与其比肩或超越它影响力的科幻大作会在何时出现？谁又将是下一个刘慈欣呢？
2023成都世界科幻大会将于10月18日至22日举行，大会期间，2023雨果奖将公布最终结果。今年有5个中国作家作品入围，其中4个短篇，1个中短篇。长篇小说提名名单中没有看到中国科幻作家和作品的名字。
如果把长篇小说比作大片，那短篇就是小品，两者的表现深度和张力不同。迄今为止，中国仍然只有刘慈欣赢得过雨果奖最佳长篇小说奖，想要再次叩开这扇大门，我们仍然需要等待。
从国内市场全局来看，科幻一直是小众领域。国内市场在整体规模和作家作品方面都还远不及成熟市场的水平。而且相较历史、文艺、悬疑等类别，科幻作品在出版和影视化方面都面临着较大的困难，优秀的作家作品很难脱颖而出。
移动互联网时代，越来越多的人习惯碎片化阅读，客观上不利于科幻大作的诞生。在题材和内容上，科幻小说往往与现实生活距离较远，一部大作对读者科学素养和理解力的要求更是尤其高。而碎片化阅读的特点是时间短、信息浅显但信息量大、浏览速度快，读者很多时候只关注情节，缺乏深度思考和理解。因此，科幻大作的内容产出模式与碎片化的阅读方式存在明显的矛盾。
那么在这样的大环境下，中国的科幻作家该如何飞扬自己的想象力，创作出深入人心的大作呢？
首先要敢于挑战权威，打破天花板。
《三体》叙事尺度和时间跨度宏大，“写完”了整个宇宙和文明的历史。许多人认为它已经超越了阿西莫夫、克拉克，是科幻界的天花板。市场出现了过度依赖这一IP的现象。数据显示，2022年，科幻小说销量占据中国通俗读物市场的15.56%，而其中有近70%的销量来自《三体》系列。我相信刘慈欣写《三体》是为了启迪关于社会命运的思考，绝不是为了扮演“终结者”的角色。虽然它讲述了整个宇宙历史，但是有一个领域它并没有涉足，那就是宇宙当中，我们未知的未知领域。
科幻小说描写的要么是已知世界的未来景象，要么是对未知世界的推测和幻想。但是未知也分为两种：已知的未知与未知的未知。前者是你知道你不知道的东西：比如暗物质、外星人、弦论等。这些东西未来或者将被检验为真，或者被证伪。而未知的未知，就是你还不知道你不知道的东西，这才是未来最大的吸引所在。一项定律被推翻或重写、一种更简单有效的语言被发明等都可以开启一块全新的未知领域。所以我们的宇宙和未来，有可能比《三体》描述的悲剧世界更加广阔美好。
其次，不仅要让未知来引领作者的构思，更要触类旁通，善于发现新的边界。
《三体》是刘慈欣用一个数学问题引发的思考。如果换一个数学问题，是不是能引出另外的思考？如果数学问题可以，那么物理、化学、美学问题是不是也可以？这是一个开放的思维空间，没有天花板。
目前科幻小说读者中“85%为男性”。这可能会制约中国科幻的发展，但这是“果”不是“因”，深层原因在于缺乏有女性视角和女性关怀的科幻作家和作品。所以作者需要拓展的不仅仅是想象力和“脑洞”，也在于在科学幻想的基础上，拓展更多的人文关怀和情感表达。哲学思辨、精神分析、旅行漫记、家庭生活等都可以成为滋养科幻作品的有益元素。
8年前，《三体》夺得雨果奖；4年前，国内首个真正意义的科幻电影《流浪地球》惊艳诞生，开辟了中国科幻电影元年；3年前，国家电影局、中国科协印发“科幻十条”，从政策上鼓励科幻事业的发展。如今，成都将举办世界科幻大会。相信这一切，都预示着中国科幻的美好未来！（作者是技术经济观察家）▲