朱克柔，松江华亭县人，出生于宋宣和、绍兴年间，工绘画，精丝，所缂人物、树石、花鸟“胜于原作”。她的传世作品有《莲塘乳鸭图》《山茶》等，现分别藏于上海博物馆、辽宁省博物馆等处。
「“瑞色凝光”再现，引来知音无数」
“雀踏花枝出素纨，曾闻人说刻丝难，要知应是宣和物，莫作寻常黹绣看。” 宋徽宗赵佶曾在一位女性缂丝工艺家的作品上亲笔题写了这首诗。这幅作品名为《碧桃蝶雀图》，制作者正是1000多年前的“云间奇女子”朱克柔。
中国是蚕桑丝织大国，各类丝织技艺可谓天工巧作、灿如星汉。缂丝，是以生丝作经线，各种熟丝作纬线，运用通经回纬的缀织法来织造的一种工艺。制作时，需先将图稿描绘于经线上，再用多把小梭子按图案、色彩分别挖织。
这种特殊的织法使得作品的花纹与素地、色块与色块之间呈现一些断痕和小孔，犹如刀刻，宋人庄绰《鸡肋篇》谓之“承空观之，如雕镂之像”，故“缂丝”也写作“刻丝”“克丝”。
织造一幅缂丝作品，往往需投换数以万计的梭子，耗时长、功夫深、织造精，故有“一寸缂丝一寸金”的比喻。
缂丝乃“织中之圣”。缂丝画因结合名家书画作品，更受到皇室与文人追捧。清代安仪周《墨缘汇观录》搜集诸朝佳构，其中《名画》条目下就收录朱克柔的缂丝作品《山茶蛱蝶图册页》。
吴门文徵明曾孙文从简为之作跋：“朱克柔，云间人，宋思陵时，以女红行世。人物树石花鸟，精巧疑鬼工，品价高一时，流传至今，九成罕购。曾此尺帧，古澹清雅，有胜国诸名家风韵，洗去脂粉，至其运丝如运笔，是绝技，非今人所得梦见也，宜宝之。”
传世缂丝珍品《莲塘乳鸭图》，是现存朱氏作品中尺寸最大、构图最复杂、制作难度大的作品——静谧之间，只见莲花盛开于绿萍依依的池塘中，双鸭悠然游戏，岸边白鹭、翠鸟相映成趣，蜻蜓飞舞，草虫鸣叫，花卉虫禽的真实生态和玲珑的太湖山石、潺潺流水等自然景色浑然一体，尽显祥和生机。
作为上海博物馆三大镇馆之宝之一，这件几十年未曾露面的秘藏瑰宝在2022年12月至2023年1月间得以与公众见面。“瑞色凝光”再现，引来知音无数。
虽有人揣测画作未见完整，但透过清秀丽妍的风格与祥瑞祝福的主题，可以看到作者“以画表心”，尽诉对美满幸福生活的向往。
南宋时期，太湖流域尤其是苏松地区人口密集、商业繁荣，以蚕桑、缫丝、织绣为生产中心的集群形成规模，为缂丝的传播与发展提供了理想土壤。加之发达的文化、艺术和商业等，让缂丝题材内容变得更加丰富，种类品目更为繁复，缂造工艺一步步走向顶峰。这为朱克柔打开了一个自由创作、格调雅妍的时代。
「巧妙融合工笔写实与缂丝严谨」
朱克柔的缂丝真品现存7件，均以花鸟为主题，包括《莲塘乳鸭图》《牡丹图》《鹡鸰红蓼》《梅花画眉》等。在潜心揣摩名家的作品基础上，她慧眼独具，找寻到宋代工笔花鸟画与缂丝技法的相通之处，将工笔的写实与缂丝的严谨巧妙融合。
特别是在摹缂时，朱克柔以女性独有的细腻视角，更为关注物象的质感，凸显静动相宜的生趣。清丽的丝线，将水墨层层浸染的丰富层次表达得淋漓尽致。
《山茶蛱蝶图》全作虽只一树花蝶，却动静相宜、生动传神，尽显宋代院体画“体尚精谨、细致入微”的美学特征。
朱氏缂丝的另一杰作《牡丹图》，摹缂了一枝独自盛放的牡丹，逼真地呈现了花瓣的反转与花叶阴阳向背，层次分明，色彩过渡自然，极富韵味。
此幅缂丝上有“乾隆御览之宝”“石渠宝笈”“宝笈重编”“石渠定鉴”四玺印，为清宫收藏时所钤。
明人张习志评曰：“此幅方尺余，其体表皆纤细，犹引单蚕丝，具五彩，游缀委曲，出乎天巧，其针工之良哉！”
在我国古代社会，“男耕女织”是基本的分工方式。“妇人一衣，终岁方就。”经由女红的坚忍与勤作，女性的才能与品行得以体现。
到两宋时期，理学对女性设有种种障碍，妇女大多蛰居于闺房之中。但从朱克柔的身上，不难看到古代女性对走出性别局囿的渴求。她以梭代笔尽述心中的自在与向往，其作品蕴含中华传统女性的坚韧情志与和善美德，激励着更多女性不断追寻自我、超越自我。
2006年，传统缂丝织造技艺被列为第一批国家级非遗；2009年，缂丝作为中国蚕桑丝织技艺的重要内容得以入选联合国教科文组织“人类非物质文化遗产代表作名录”。缂丝工艺不仅形象演绎中华文化，还让以朱克柔为代表的杰出女性于文明演进的璀璨星河中熠熠生辉。
（作者：上海工艺美术职业学院非遗理论与应用创新基地研究员 方云）